شخصيات نسائية في مسرحيات

محمد عبد الكريم يوسف
كريستوفر مارلو، أحد أبرز الكتاب المسرحيين في العصر الإليزابيثي، معروف
بذوقه الدرامي وتصويره الفريد للشخصيات النسائية. من خلال أعماله، يقدم مارلو
مجموعة متباينة من النساء، كل واحدة لها قوتها وتعقيدها وأهميتها في الحبكة. سواء
كانت فاضلة أو خبيثة، فإن الشخصيات النسائية في مسرحيات مارلو تتحدى الأعراف
والتوقعات المجتمعية، مما يمنحهن دورا محوريا في مسرحياته. سوف يستكشف هذا
المقال التمثيلات المختلفة للنساء في دراما مارلو، مع تسليط الضوء على صفاتهن
المتعددة الأبعاد وديناميكيات السلطة التي يتنقلن بها.
في مأساة مارلو “الدكتور فاوستس”، يواجه فاوستوس شخصيتين نسائيتين تلعبان
دورا محوريا في حبكة المسرحية. أولا، هناك عشيقة فاغنر، وهي شخصية مغرية
واستفزازية تغري فاوستس وتمثل إغراء الخطيئة المغري. ويؤكد تصويرها على
ارتباط المرأة بالإغراء وأداة الشر. ومن ناحية أخرى، لدينا شخصية هيلين طروادة،
التي تجسد الجمال، والرغبة، واللعنة المطلقة. يصبح جمال هيلين حافزا لطموح
فاوستس، الذي يمثل تجسيد المرأة في مجتمع يهيمن عليه الذكور.
بالانتقال إلى “تامبورلين العظيم”، يقدم مارلو زينقراط، وهي امرأة قوية الإرادة
ومستقلة تتحول من أميرة أسيرة إلى ملكة تامبورلين المحبوبة. تتحدى زينقراط
التوقعات الاجتماعية وتتحدى السلطة الأبوية من خلال السعي وراء رغباتها
وطموحاتها الخاصة. وعلى الرغم من القبض عليها في نهاية المطاف ووفاتها
المأساوية، إلا أنها ترمز إلى صمود وقوة المرأة في ظل الظروف القمعية.
في “اليهودي مالطا” نلتقي بأبيجايل، ابنة باراباس، التاجر اليهودي. إن تحول أبيجيل
إلى المسيحية وخيانتها الأخيرة لوالدها من أجل الحاكم المسيحي فيرنيز يصورها على
أنها شخصية متضاربة يقودها الانتقام. يقدم مارلو أبيجيل كرمز للنفاق الديني
والعواقب الوخيمة للتحيز المجتمعي.
في “إدوارد الثاني”، تصور شخصية إيزابيلا، الملكة القرينة وزوجة الملك إدوارد
الثاني، امرأة ممزقة بين ولائها لزوجها ورغبتها في السلطة. تظهر إيزابيلا كامرأة
متلاعبة وماكرة تستخدم جاذبيتها الجنسية كسلاح للحصول على السلطة. توضح
مارلو تعقيدات الفاعلية الأنثوية والصراعات التي تواجهها المرأة في المجتمع الأبوي.

علاوة على ذلك، تعرض مسرحيات مارلو نغمات مثلية هامة، خاصة في “إدوارد
الثاني” و”ديدو، ملكة قرطاج”. في “إدوارد الثاني”، تشترك شخصية جافستون،
عاشق الملك، في رابطة عاطفية قوية مع إدوارد، مما يوضح الحب الممنوع الذي
يتحدى في النهاية الأعراف المجتمعية. وبالمثل، في “ديدو، ملكة قرطاج”، تصور
العلاقة العاطفية بين ديدو وأينيس حبا يتجاوز الحدود بين الجنسين.
غالبا ما يسلط تصوير مارلو للشخصيات النسائية الضوء على هوياتهن الجنسية
وارتباطها بالسلطة. في مسرحية هيرو وليندر ، يصور مارلو هيرو، كاهنة كوكب
الزهرة. يُظهر قرار هيرو بتحدي عهودها الدينية وإقامة علاقة رومانسية مع ليندر
التوتر بين الرغبة والتوقعات المجتمعية. أصبحت حياتها الجنسية بمثابة سقوطها
وانعكاسا لقيادتها.
في “مذبحة باريس”، يتجلى استكشاف مارلو للسلطة السياسية من خلال كاثرين دي
ميديشي، ملكة فرنسا الأم. يُظهر تلاعب كاثرين وتكتيكاتها الماكرة قوتها وسلطتها
كامرأة في المشهد السياسي الذي يهيمن عليه الذكور. يقلب مارلو الأعراف المتعلقة
بالجنسين من خلال وضع امرأة في موقع قوة هائلة، وتسليط الضوء على تعقيدات
القيادة النسائية.
أخيرا، في “التاريخ المأساوي للدكتور فاوستس”، يقدم مارلو شخصية فاغنر، خادم
فاوستس. يتحدى حضور فاغنر الأدوار التقليدية للجنسين، حيث يتولى دورا أنثويا
تقليديا كخادمة منزلية. إن إدراج مارلو لشخصية ذكورية في دور خاضع يعطل
التوقعات التقليدية بين الجنسين ويثير تساؤلات حول الأعراف المجتمعية.
وفي الختام، فإن تصوير مارلو للمرأة في أعماله الدرامية يقدم تمثيلا متنوعا ومتعدد
الأوجه للشخصيات النسائية. سواء كانت مغرية أو طموحة أو قوية، فإن هؤلاء النساء
يتحدين الأعراف المجتمعية، ويتنقلن في ديناميكيات السلطة، ويعرضن تعقيدات
الوكالة الأنثوية. يساهم استكشاف مارلو للجنس والجنس والسلطة في أعماله في فهم
دقيق لدور المرأة في المجتمع الإليزابيثي ويستمر في جذب الجماهير حتى يومنا هذا.